Ruang di mana aksi sebuah karya seni dibenamkan, dalam banyak hal sudah mengandaikan pengembangan tema-tema tertentu dan konstruksi struktur plot. Ini dapat dilihat dengan jelas dalam contoh novel seperti Fathers and Sons.
Karena ruang yang digambarkan dalam sebuah karya seni selalu merupakan semacam konsep pengarang tentang alam semesta, maka ia (secara otomatis) diberkahi oleh pengarang dengan karakter generalisasi.
Seperti dalam karya besar Turgenev lainnya, adegan aksi utama dalam novel "Fathers and Sons" adalah tanah milik tuan tanah. Di sini, tentu saja, ini adalah tanah Kirsanov dan tanah Odintsova - ruang yang menghubungkan plot utama dan garis semantik, yang menerima izin dalam hubungan Bazarov dengan Pavel Petrovich dan Odintsova.
Tindakan eksternal
Perkebunan Kirsanov penting untuk adegan "bentrokan" antara Bazarov dan Pavel Petrovich, perselisihan ideologis mereka. Harta Odintsova - pengembangan hubungan cinta antara dia dan Bazarov. Tapi tetap saja, baik dalam kasus pertama maupun kedua, pembaca melihat ruang-ruang membeku, statis, dan hanya Bazarov yang mampu menghidupkannya. Jadi Pavel Petrovich secara nyata bangkit kembali setelah kedatangan Bazarov, mengubah penampilannya dari seorang pria yang bosan menjadi pembela nilai-nilai liberal yang sengit dan sebagainya. Odintsova, tenggelam dalam keadaan malas, tanpa tujuan, dalam kata-katanya "tenang", hampir siap untuk menanggapi perasaan Bazarov, tetapi kebiasaan menang dalam pertempuran ini. Dengan demikian, Bazarov gagal membangkitkan kehidupan yang mapan, dan inilah fungsinya sebagai seorang revolusioner.
Tindakan internal
Selain itu, tindakannya tidak hanya eksternal, tetapi juga internal. Dan tindakan seperti itu memainkan peran yang agak penting dalam novel. Ini, tentu saja, adalah "evolusi" Bazarov, yang dimulai dan diakhiri di depan mata pembaca. Bazarov, yang menolak pandangan idealis, menganut pandangan materialistis, yang terus-menerus dia tunjukkan, tetapi celah di baju zirahnya muncul setelah bertemu Madame Odintsova dan mengembangkan perasaan cinta padanya. Jadi, secara internal, aksi mengambil alih jalannya plot. Di akhir novel, hampir pada saat kematiannya, Bazarov mengatakan benar-benar tidak terduga (untuk pembaca), praktis puitis (setidaknya dari Bazarov, yang ditemui pembaca di halaman pertama, kata-kata seperti itu tidak dapat diharapkan): “Tiup lampu yang mati, dan biarkan padam”, yang berbicara tentang semacam transformasi internal pahlawan (tentu saja tidak radikal, karena dia tidak menolak pandangannya, tetapi bagaimanapun perubahan yang terjadi dalam dirinya jelas). Dan dengan demikian salah satu tempat untuk pengembangan aksi menjadi dunia batin sang pahlawan, jiwanya.
